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在杭州市余杭区黄湖镇青山村，藏着一间通过旧宅修缮改造、以编织为主题的材料研究展览馆。
馆内系统地梳理了中国手工艺中的编（竹编、藤编、柳编、草编、葵编、棕编），织（纤维、梭织、针织），绣（刺绣、花边），结（绳结记事、中国结、渔绳结、Macramé）。
这些编织工艺对家具设计创作具有一定启发性。尤其是侘寂/原木风流行少不了藤编家具的回归，以及编织元素或面料在软体家具上的创意应用。在需要防水抗高温的户外家具领域，更是离不开编织家具的耐用优势。
藤编家具常用的纹饰
编织元素在软体家具上的应用
本期走进这座手工艺编织材料馆，看来自家具领域的设计师和艺术家们，如何研究解构编织工艺，近十余件家具作品完成传统与当代的设计碰撞。
/01/
爱斯基摩椅
使用材料丨柚木、金属、皮革
工艺丨五轴CNC加工
尺寸丨1700*800*900mm
爱斯基摩式长椅的设计灵感来源于18世纪的因纽特人，纯手工制作的狗拉雪橇。他们采用木头、钢铁和皮制的绳索，创造了一种既能承载人也能承载物的交通工具。
设计师王鸿超惊叹爱斯基摩雪橇设计的人体工程学和功能性，复刻并更新了这个“老化感”的物件，使爱斯基摩躺椅给人一种怀旧和安心的感觉。
“我们一直欣赏中国传统木工和西方皮革工艺的技巧、精确和努力；结合优秀的工艺并衍生出新事物是令人痴迷的。”王鸿超认为。
爱斯基摩躺椅结构由五轴CNC柚木制成，内部嵌入钢制金属框架，以实现最小支撑方案。座椅表面由皮革带按特定顺序手工编织而成，并用黄铜铆钉固定。
/02/
Ω编织椅系列
使用材料丨可再生高分子材料
工艺丨半熔融加热
尺寸丨茶几φ840*400mm
椅子700*610*700(h)mm；落地灯φ330*1780mm
这个系列家居是对以连续的希腊字母Ω(欧米伽)形态立体编织成型。使用的是可再生高分子材料，通过加热变成半熔融状态，饱和的线径以Ω形态连续挤出，根据编织的不同的形态蜿蜒而上，以高分子材料在半熔状态的相互融合而稳固成型。
作品表面的纹理通过参数化辅助计算而形成，增加了原始而自然的美学表达。
/03/
结的沙发
使用材料丨PVC(聚氯乙烯)
工艺丨充气
尺寸丨1200*1400mm
中国绳结在漫长的历史中，出现在服装、家居、军械、车马等领域，起到功能性和装饰性，甚至象征性的作用。
产品设计师何鲜，对如今已经失去大部分使用价值的中国绳结进行了再发现。她认为，绳结的魅力在于二维素材的升维运用，尝试在此基础上升维，我们想到了充气。
/04/
再生草块座椅
使用材料丨麦秸秆，钢，布料
工艺丨钢板挤压塑形
尺寸丨950*460*450mm
让自然循环起来是柏振琦的设计起心。小麦作为世界三大粮食作物之一，每年都会留存大量的麦子成熟脱粒后的秸秆，通过回收秸秆进行模具填充，利用钢板挤压塑形，秸秆形成草块座椅。
特别之处在于对待特殊截面的处理，一侧打磨切齐，使草本植物以建筑剖面的形式展示根茎结构，另一侧则保留其原本葱郁的生长肌理。
作品名为“草本再生”，是空间编织对传统编织的解构。纵线变成螺纹杆，横线变成麦秸，通过压强和锁的方式，将两种材料织出凳子。
/05/
竹片编织椅
使用材料丨竹、蜡线
工艺丨编织连接
尺寸丨1300*1350*1150mm
这是一把用竹片编织而成的椅子。尽管每根竹片都并不强大，编织让他们成为坚固的整体，并且可以支撑人的重量。竹片是由线绳连接的，当他们寿命终结的时候，也会回到最初的状态，回归于土地。
/06/
簸箕椅
使用材料丨不锈钢 ，木皮，牛皮，白蜡木
工艺丨激光切割
尺寸丨450*480*750mm
簸箕椅的设计源于农村最为常见的器物“簸箕”，经典的编织结构在椅身的三维曲面中得以体现，不仅符合功能需求，还增强椅子的结构稳定性，兼具经济美观与耐用。
采用金属板材激光切割技术，精准控制编织的范围与精度，保留编织的美感，又能实现批量化生产，降低手工操作者制作的门槛。
/07/
弹弹笼凳
使用材料丨弹簧钢，户外绳索
工艺丨编织连接
尺寸丨φ440*380mm；φ440*1220mm
弹弹笼凳的灵感来源于传统渔具地笼。地笼曾是捕虾抓蟹的优良工具，手工编织的网面连接着间隔的金属圈，可以折叠收纳方便运输，但由于网目过小不利于渔业资源可持续发展因而逐步禁用。
弹弹笼凳用弹簧钢制作的金属圈，具有支撑强度和一定的弹力；以户外绳的编织将间隔的金属圈连接起来形成整体。长凳可以根据需求进行弯曲和局部折叠，坐上去体验回弹的趣味性，不使用时全部折叠收纳。
/08/
部分编织装置展示
用途丨灯具
使用材料丨竹片，不锈钢
工艺丨钱利淮
用途丨屏风
使用材料丨合金、户外编织材料
工艺丨榫卯
用途丨灯具 使用材料丨大理石
尺寸丨Φ580*1250mm
“编织是一种自然的力量，他让脆弱的个体，形成一个轻盈、坚固、耐用的物体。”传统技艺新用、新科技、新材料，传统的编织工艺在当代的解读中得到升华，在设计的融合中获得重生。
